梁導開始寫作，著實在文化圈起了一波漣漪，一夥作家好友陳銘磻、林文義、姜泰宇等全是啦啦隊，可見其好人緣，但細問之下，才知道梁導根本非寫作新人，早在四十年前，他就在號角出版社出版過兩本書，還曾經是《銀色世界》等電影刊物的專欄作家。他甚至曾兼任亞洲影展特派記者，白天以演員身分參與影展，晚上回到飯店寫稿、整理照片，再親手將稿件交給香港雜誌社。如今重拾寫作之筆，或許是被兒子梁正群輕輕勾起的寫作魂吧。

梁導，是梁修身的江湖稱號，七○年代台灣影視黃金年代的代表人物，從演員、導演到製作人，見證了台灣影視的興盛與轉變；兒子梁正群，不僅是新世代演員，也是近年備受矚目的作家，出版了散文《修身與我，有時還有小牛》（時報出版）及小說《演員》（新經典文化）等。

梁正群回憶六年前出版第一本書的忐忑不安，因為內容分明是「出賣」爸爸，他卻一直拖到出版前才決定讓父親過目，他知道父親會有很多意見，書稿送上，躲到花蓮，表面上是旅行，其實是有點害怕面對父親的威逼壓力。

一周後，花蓮歸來，書稿放在餐桌上，果然夾著一張密密麻麻寫滿修改意見的A4紙，父子倆開始從第一頁逐條討論，其中，梁導最在意的是「孽緣」兩個字。那是一篇梁正群到機場送父親出國拍戲的經驗。一路上，父親照例談著人生、工作，他心裡卻有些煩躁，直到看見父親拖著行李，獨自走向出境大廳的背影，突然覺得自己真不孝，回家後在社群寫下：「我們真是一段孽緣。」

沒想到，有人把貼文傳給了梁修身。多年後，這段文字又被寫進書裡。

梁修身正經八百地解釋對「孽緣」二字的不適感，「我一直覺得，『孽緣』不是開玩笑的詞，它代表的是不好的關係，我們父子沒有到那個地步。」最後，兩人折衷，把「孽緣」改成了「糾葛」。

而透過這本書的修正，父子終於開始認真談論彼此的感受。「以前我一直以為，我是在關心他。」梁修身說，「後來才知道，那其實是一種壓力。」他坦言，看完那本書最大的收穫，不是知道兒子怎麼看自己，而是重新認識了自己。他承認自己太愛分享人生經驗，也太急著把答案告訴孩子。「我後來決定，不要再一直問，他想說的時候，自然會告訴我。」梁正群也明顯感受到父親的改變，「以前每次見面，幾乎都在聊工作，現在，他幾乎不問了，反而我更願意主動分享。」

那麼第二本書《演員》呢？梁正群笑說，父親大概又怕被寫進書裡，一路關心進度，不斷旁敲側擊：「在寫什麼？有沒有寫到我？」直到小說完成，梁修身花了兩個晚上，一口氣讀完。他說，閱讀時最大的驚喜，是兒子的文字能力。「他對人物、場景、服裝、道具的描寫，都讓我很驚訝。」身為導演，梁修身看的是畫面與鏡頭；身為作家，梁正群卻能用文字建立完整的世界，包括人物的穿著、空間的氣味、道具的細節，甚至角色與角色之間微妙的距離等。

梁修身笑說，本來擔心兒子有沒有能力完成一本長篇小說，讀完後只有一個念頭：「我放心了。」

這句簡單的肯定，讓梁正群印象深刻。「我真的很驚訝，因為以前我們的相處，很少有這樣直接的稱讚。」

因為工作太忙，只想著讓孩子吃得飽、穿得暖，梁修身自認是個不稱職的父親，梁正群卻搖搖頭說：「沒有不稱職，只是爸爸跟媽媽扮演的是不同角色。」他相信，所有經歷都是必經的過程，「如果沒有以前那些衝突，就不會有今天的理解，人生每個階段都有新的功課。」

這對身在演藝圈的父子，聊完寫作聊演藝圈，梁修身懷念七○年代那個「很有規矩」的年代——他當演員時，「導演最大」；等到他當了導演，經紀公司興起，變成「演員最大」，直到近年參與演出，發現年輕演員比以前更珍惜工作，片場重新有了秩序；梁正群從影以來始終面對劇組沒錢的窘境，特別珍惜每一個試鏡或演出的機會。

看著他們拍照時俏皮的互動，創作帶給他們最珍貴的禮物，大概就是學會傾聽彼此，不管是演戲、寫作或人生，那都是美好的經驗傳承。