當我問李雅英：「妳究竟是怎麼做到一直保持微笑的？」她卻笑著反問我：「你不是也總是在笑嗎？」
沒錯，我當然會笑，但讓人們露出笑容，反而是她的工作，而她顯然非常擅長這件事。
眼前這位 34 歲的女性，已經將「微笑」化為一種職業。李雅英是一名啦啦隊員，而啦啦隊員的職責，顧名思義就是要替人加油、帶來歡樂。而從周遭觀眾臉上的表情來看，她無疑已經將這門技藝發揮到了極致。
對海外觀察者而言，台灣與東亞地區的啦啦隊文化確實難以理解。但在高雄啤酒節現場，當這位次文化中最成功的代表之一，就坐在我面前時，我開始逐漸領會其中的魅力。
「我真的很享受當啦啦隊員。」她告訴我，「我也很喜歡這份工作需要展現正向能量的特質。正因為如此，我才能一直走在這條路上。」
李雅英如今是台灣家喻戶曉的面孔之一。作為今年一波來自韓國啦啦隊浪潮的一員，她已成為這股新興文化的重要推手一員：她燦爛的笑容、閃耀的延伸以及健康勻稱的體態，不僅出現在廣告和品牌代言中，甚至還出現在 MV 裡，讓她在體育之外的場域持續散發著陽光般的魅力。
在台灣的社群媒體上，隨處可見李雅英與其他啦啦隊員的表演影片。她們身穿各式服裝，在觀眾席下方隨著音樂跳舞、帶動氣氛。由於棒球是台灣最受歡迎的運動之一，她們多半與職棒球隊合作。
最特別的是，即使她們本身已是高人氣的公眾人物，卻仍與觀眾保持近距離互動。而她們能自由游走於這兩個身分之間，正是這份工作的關鍵。
當我問她為何從韓國來到台灣時，她解釋：「我最初是透過不同球隊之間的啦啦隊交流計畫來到台灣的，那段經歷讓我留下了正面的印象。後來當我有機會來這裡工作，我便把握住了這個機會，就一路走到了現在。」
啦啦隊員的位置，恰好介於「不被看見的普通女性」與「備受吹捧的明星」之間。這份文化的核心，在於精準拿捏一種微妙平衡：她們必須展現出近乎超凡的魅力，卻又不能讓人覺得遙不可及。
李雅英正是這種矛盾的最佳例子。一方面，她的外貌帶有一種超越現實般的美感，甚至近乎不真實，而她的服裝、妝容以及圍繞在她身上的偶像氛圍，更強化了這種距離感。另一方面，她又是會在觀眾席前工作的啦啦隊員，觀眾可以走近她並與她互動。當她來到 2026 高雄啤酒節，也會親自與粉絲見面交流。
同樣地，她表演的舞蹈動作，對一般人而言其實相當困難，既要耗費體力，也需要長時間訓練。雖然這些表演不像音樂團體的舞台演出，強調極度複雜或難以模仿的技巧，相反地，她們更重視傳達一種觀眾能感受到，甚至能稍微參與其中的快樂與活力──當然，大家可能無法像她表現得一樣完美，但至少能在那個瞬間感覺自己也走進了她所創造的世界。
某種程度上，啦啦隊文化已將「鄰家女孩」的形象發揮到極致──她們既迷人又夢幻，卻也親民且融入日常生活。
「對我來說，最重要的是與粉絲保持親近感。」她告訴我，「但同時，也要在舞台上展現自己作為表演者的專業與能力。對我而言，這就是表演者必須具備的雙重性。」
事實上，在那些燦爛笑容背後，是大量專業訓練與努力累積而成的成果。
李雅英的經紀人、同樣來自韓國的音樂製作人 Oliver Kim 也認同這一點：「我不能說她永遠都很開心。」他告訴我，「當然，她在公眾面前總是展現出快樂的一面。她會在所有人面前保持專業，但或許在私底下，她才會展現出不同的面向。即使她身體有一點不舒服，她也不會表現出來，而是繼續維持專業表現。」
採訪結束後，李雅英邀請我到現場觀摩她的粉絲見面會。從後台走到見面會地點，那段路程就像是在追蹤一枚「魚雷」（torpedo）──她保持穩定的步伐向前走，而人群則自然而然地在她身旁散開。
沿途的粉絲──其中也有不少年輕女性──紛紛拿起手機，拍攝她經過的身影。她一路揮手、微笑，腳步卻沒有停下，直到抵達已清空的活動區域中央。接下來，粉絲們將在這裡排隊，與她交換簽名球衣，並合影留念。
面對每一位粉絲，李雅英都以同樣的親切與魅力回應。儘管已經在炎熱天氣下站立整整一小時，她臉上燦爛的笑容始終未曾消失。無論是小朋友、年長粉絲、害羞的男性或興奮的女性，她都用同樣的親切對待。短短幾秒鐘裡，他們彷彿都被邀請進入她所創造的快樂世界，與現場群眾一起拍照、歡呼，也成為啦啦隊文化的一部分。
「我第一次見到她，是在機場。」當李雅英仍持續與粉絲見面時，Oliver 告訴我，「她從入境出口走出來時，我向她介紹自己是台北的經紀人。她隔天就要拍攝一支廣告，而我那時發現，她真的非常專業，即使已經很疲憊，她依然保持親切，願意與大家互動。」
然而，這種高度依賴外貌展現、強調親近感與身體表現的工作型態，也容易成為誤解的來源。
啦啦隊員經常受到粉絲與外界評論者的物化，甚至因此遭遇騷擾、不適當言論，或進一步威脅她們的人身安全。李雅英自己也曾成為這類事件的受害者，因此她選擇明確表達立場。「粉絲和觀眾就應該只是粉絲和觀眾。」她說：「大家應該守好彼此的界線，這樣我們才能安全地互動。我認為這才是應有的方式。」
「她很清楚別人對她的看法。」Oliver 說，「而且她是個意志非常堅定的人。」
事實上，在採訪過程中，李雅英也展現出燦爛笑容背後的堅韌。她流露出的喜悅顯得真實、自然，交談過程中，不需要刻意「表演」，卻會自然而然地笑出聲、散發光芒。但同時，我也感受到那個隱藏在笑容背後、對自己要求極高的專業精神──她回答問題時毫不猶豫、語氣清晰堅定，而談話內容也多半圍繞著這份工作的挑戰與辛苦。
當我問她，對有志成為啦啦隊員的人有什麼建議時，她回答：「無論在台上或台下，都要成為最專業的人，並始終保持努力的態度。關鍵在於努力工作，不斷堅持下去。」
快樂是真的，努力也是。她與生俱來的開朗性格，是一切的基礎，而她將這份特質塑造成一份事業。這也是為什麼，她能成為棒球隊依賴的表演者。畢竟，球場看台上的氣氛，不能輕易陷入低潮。
「身為啦啦隊員，你必須時刻保持積極、正向。」她告訴我，「不過，球隊贏球時總比輸球時容易得多！我們啦啦隊員。其實和粉絲站在同一邊。」
而她在台灣參與相關人道救援行動（humanitarian relief）時，也展現了自己的活力與決心。「去年花蓮災後救援期間，包含李雅英在內，總共有 6 個人一起去當志工。」Oliver 說，「那是一項非常辛苦的工作！也是那時候，我真正感受到她的堅定。」沒錯，當時的她也和其他志工一起拿起鏟子，清理泥土，也是她逐漸加入台灣社會的表現。
「剛來台灣時，其實沒有什麼人認識我。」她分享，「但隨著大家越來越了解我，也讓我更加確定，來台灣發展是一個正確的選擇。當我看到機場有那麼多人特地來迎接我時，我知道自己做了對的決定。嚴格來說，這是我真正在台灣生活的第二年。我因為外國人的身分，獲得了很多幫助。而我的工作團隊與粉絲，也讓這段經歷變得非常順利、舒適。」
「台灣最棒的地方，在於它願意以開放的心態歡迎外國人，」Oliver 補充，「如果是在韓國音樂圈，一位來自其他國家的製作人加入其中，我想可能會遇到一些阻礙。但在台灣，我從來沒有感受到這些問題。」
「台灣和韓國最大的差異，主要在於韓國比較重視球員本身。」李雅英說：「但在這裡，啦啦隊員有更多空間與觀眾互動，也有更多拓展自己職涯的機會。」
「在觀眾席上，你會看到粉絲揮舞著印有我名字的周邊商品。像今天參與的啤酒節活動，就比在韓國進行一般的啦啦隊表演時，提供更多可能性。在韓國，能讓自己持續向上發展的機會相對有限。因此，台灣能提供多元的發展機會，對我來說非常重要。」
李雅英與 Oliver 都將台灣形容為一片充滿可能性的土地。
「作為一名在台灣工作的韓國音樂製作人，這 12 年來，我一開始主要創作抒情歌或慢歌。」Oliver 說，「但因為我是韓國人，很多台灣公司會希望我創作舞曲。無論如何，我的職涯也正開始出現變化。」
「如果單純看發展機會，一開始可能會覺得韓國和台灣沒有太大差別。但相比之下，台灣粉絲對啦啦隊員的支持程度，遠高於一般韓國粉絲。在韓國，許多舞台表演與舞蹈活動，某種程度上都集中在藝人身上；但在台灣，我們可以跨界，也能嘗試更多藝術形式，粉絲也都很支持。」李雅英分享，「大家的目光會放在啦啦隊員身上，所以這裡有更多元的發展機會。至於我的首支單曲，我希望能留下非常好的第一印象。」
「她原本並不是歌手，」Oliver 說，「但開始嘗試之後，我教她如何唱歌、如何表達自己，她的歌唱能力很快就進步了。」
在人工智慧逐漸滲透生活的時代，一切似乎都變得更加虛擬、難以觸摸。相較之下，李雅英展現的親近感與溫暖，反而讓她顯得格外真實──這與她精心打造的形象及媒體曝光相比，或許顯得有些矛盾。
在高雄啤酒音樂節的同一天，世界知名韓流團體 TWICE 中的台灣成員周子瑜同樣登台演出。但她始終是舞台上遙不可及的存在。相反地，李雅英幾乎是融入了人群之中。這並不是說其中一位比另一位更好，而是兩者工作的社會角色本就不同。她們都以各自的方式，為台灣觀眾帶來娛樂與暫時逃離日常的體驗。
當李雅英離開人群時，夜幕也逐漸籠罩整個活動現場。爾後又有幾位台灣民眾，與她共度了這段真實的生活片段。
此後，當他們再次在影片中看見她微笑、跳舞，感受或許已經有所不同──因為那個笑容，會讓人想起，她曾經如何在現實生活中帶給自己快樂。而對一名啦啦隊員而言，當她知道自己成功讓人露出笑容，也就能安心知道，她完成了自己的使命。
※本文由換日線網站授權刊載，原標題為《韓籍啦啦隊員為何紛紛來台？專訪李雅英，看她如何將「微笑」變成一種專業》，未經同意禁止轉載
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Julien Oeuillet is a Kaohsiung-based English-language journalist covering power and culture in East Asia. He hosts and produces "Taiwan versus the World" for Radio Taiwan International, contributes to Monocle Radio and Taipei Times, and writes profiles and features for CommonWealth Magazine. His work combines geopolitics with human interest, focusing on Kaohsiung, southern Taiwan, Japan and South Korea. Previously, he worked for SBS and RTBF, reported from the Democratic Republic of Congo and produced television and documentary work for TaiwanPlus.